recenzeher.eu

Entertainment News Voor Fans Van Popcultuur

Betrapte dingen

Artikel
  Dave Matthews, Dave Matthews Band

Betrapte dingen

B-type
  • Muziek

Misschien is het het klimaat van na 9/11, maar kunstenaars lijken ineens met hun God-kwesties te maken te hebben. Neem David Bowie, die op zijn nieuwe album 'Heathen' suggereert dat God ons gehavende mensen maar snel een pauze kan geven, anders stop ik misschien gewoon met van je te houden. Of Dolly Parton, die op 'Halos and Horns' smeekt: 'Hallo, God ... luister je niet meer?' Dan is er die andere twijfelende Thomas, Dave Matthews, die eerder een verontrust agnosticisme in zijn liedjes liet kruipen, maar nooit in de mate die hij in Betrapte dingen . In 'Grey Street' gluurt Matthews naar een moedeloze vrouw die er vrij zeker van is dat haar hogere macht niet de moeite neemt om naar haar te luisteren, maar blijft bidden omdat 'er nog steeds een hoop in de hel is.' De zanger neemt deze wanhoop over als de zijne in de epische afsluiter 'Bartender', waarin hij schuifelt naar een hemelse bar en de dienstdoende godheid smeekt om een ​​schot van verlossing. Het is de meest indrukwekkende worsteling met God die een popster heeft ondergaan sinds Bono op zijn vader werd geërgerd op 'Pop'.

Deze is-er-iemand-daar-vragen zullen misschien meer resoneren na afgelopen herfst, maar fans weten dat het nerveuze filosoferen van deze cd dateert van vóór de terroristische aanslagen. Meer dan een jaar geleden, als gevolg van het meest gevierde lek sinds de Pentagon Papers, downloadden ontelbare miljoenen een bijna voltooid maar verlaten DMB-project dat in de volksmond bekend staat als 'The Lillywhite Sessions'. Sommige bandleden en labelmensen vonden het materiaal te somber, maar de extatische reactie op de bootleg bewees dat zelfs Matthews' Deadhead-achtige cultus de duistere overpeinzingen van iemand die gevangen zit in een spirituele jam net zo veel kon waarderen als een goede jamband. .

Maar als de voorzienigheid en piraten vrijwel elke fan met harde schijf al een gratis exemplaar van 'The Lillywhite Sessions' hebben gegeven en 'Busted Stuff' in wezen een gesanctioneerde heropname van dat album is, vraagt ​​DMB het publiek om te betalen voor de tunen op deze late datum een ​​beetje zoals proberen ijs te verkopen aan Eskimo's? Maak je geen zorgen; dit is zo'n fascinerend andere kijk op (meestal) hetzelfde materiaal dat je bijna zin krijgt in een derde weergave.



Ik zal toegeven dat ik aanvankelijk wenste dat de band niet terug de studio in was gegaan om te repareren wat niet kapot was; het was die originele door Steve Lillywhite geproduceerde reeks opnamen - met zijn ongebruikelijk gespannen, beknopte en gecomprimeerde gevoel dat Matthews' sprong in duistere en meer uitdagende diepten als schrijver aanvulde - die me van scepticus tot fan maakte. Zijn zang was ook norser, toen hij midden in zijn blauwe periode zat, niet twee jaar en een levensbevestigend gevecht met vaderschap verwijderd uit de meer bittere gevoelens van de tekst. De nieuwe, zelfgeproduceerde sessies voelen veel zoeter aan, scheiden de spelers netjes en zorgen voor het nog steeds eclectische kenmerkende geluid. In het bijzonder is er veel meer van saxofonist Leroi Moore, misschien om te compenseren voor zijn verlies in 2001's 'Everyday'-mix.

Net zoals subtiele verschuivingen in arrangementen de downbeat helpen bagatelliseren, zijn er ook enkele teksten herzien. ”Captain” is niet langer een treurig gepieker over sterfelijkheid, maar een behoorlijk behoorlijk make-outnummer. En 'You Never Know', een van de twee nummers hier die zelfs nieuw zijn voor Napster-alumni, wentelt zich in jazzy, aangenaam nootachtige veranderingen in maatsoorten en benadrukt Dave de sensualist boven Matthews de morbide, hoewel de twee elkaar wel ontmoeten in inspirerende rijmpjes zoals 'Verlies de dromen in je hoofd niet / ze zullen er alleen zijn tot je dood bent.' Maar Matthews en zijn bedrijf hebben de thema's niet zozeer aangetast dat ze de dood een vakantie hebben laten nemen. Het wordt grimmig in het countryachtige 'Grace Is Gone', dat wacht tot het slotvers om zichzelf te openbaren als een rouwklacht van een weduwnaar in plaats van de standaard verloren liefde-drinkende ballad die het zich voordoet.

Nadat hij veel van dit 'Stuff' heeft geschreven in het kielzog van enkele familieleden die zijn overleden, dwaalt Matthews nog verder af van zijn gebruikelijke carpe diem-positiviteit in het spookachtige laatste stuk, vooral 'Bartender', waarin hij om iets vraagt ​​dat nog sterker is dan de dood: ' Barman, vul alstublieft mijn glas voor mij / Met de wijn die je Jezus hebt gegeven die Hem heeft bevrijd / Na drie dagen in de grond.” Matthews vertelt ons niet of God gehoor geeft aan zijn wanhopige smeekbede. Misschien zit Hij vast op het internet, ruzie makend over de vraag of 'Lillywhite' of 'Stuff' het superieure ongelovige zondaarsgebed is.

Betrapte dingen
type
  • Muziek